Sie können stolz auf das Leben sein, mit dem Sie zufrieden sind und von dem andere mit Bewunderung sprechen … Irina Antonova, ehemalige Direktorin des Puschkin-Museums, hat jedes Recht darauf, von anderen Menschen für ihre Arbeit respektiert zu werden dieser schwierige Beitrag.
Kurzbiographie von Irina Antonova
Irina Aleksandrovna wurde am 20.03.1922 in Moskau in einer Familie großer Kunstliebhaber geboren. Obwohl ihr Vater, Alexander Alexandrovich, ein ehemaliger Revolutionär, nur Elektriker war, entpuppte sich seine Liebe zum Theater als leidenschaftlich und übertrug sich auf seine Tochter. Von ihrer Mutter Ida Mikhailovna, einer Klaviermusikerin, erbte sie die Liebe zur Musik. Mein Vater fühlte sich nicht nur zum Theater hingezogen (er wirkte sogar an Laienproduktionen mit), sondern auch zur Glasherstellung, die zu seiner eigentlichen Berufung wurde.
Dank des neuen Berufes ihres Vaters lebte Irina Antonova von 1929 bis 1933 bei ihren Eltern. lebte in Deutschland, wo sie genug Deutsch lernte, um deutsche Klassiker im Original zu lesen. Nach der Machtübernahme der Nazis kehrte die Familie Antonov in die Sowjetunion zurück.
Nach dem Abitur trat Irina in das Institut für Geschichte, Philosophie und Literatur in Moskau einbei Kriegsbeginn geschlossen. Irina Alexandrovna absolvierte Krankenpflegekurse und arbeitete während des Krieges im Krankenhaus.
Nach dem Krieg absolvierte Irina Antonova dieses Institut im Rahmen der Moskauer Staatlichen Universität, an die er versetzt wurde, und begann gleichzeitig am Puschkin-Museum zu arbeiten und zu studieren, das zu dieser Zeit ein war Handelshochschule. Antonova ist spezialisiert auf italienische Renaissancekunst.
Im Jahr 1961 wurde sie als leitende Forscherin des Museums für über 40 Jahre zur Direktorin des Museums ernannt.
Ehepartner - Yevsey Iosifovich Rotenberg (1920-2011), Kunstkritiker, der lange am Institut für Kunstgeschichte gearbeitet hat, Doktor der Naturwissenschaften. Der Sohn von Irina Antonova - Boris - wurde 1954 geboren. Als er 7 Jahre alt war, wurde er krank, danach erholte er sich nie mehr. Jetzt bewegt er sich ausschließlich im Rollstuhl. Dies ist eine schwere Belastung für jede Mutter, und Irina Antonova ist keine Ausnahme. Sohn Boris ist seit über 40 Jahren krank.
Museumsarbeit in den 1960er Jahren
Irina Alexandrowna widmete fast ihre ganze Zeit dem Museum, was in Zeiten der Stagnation, als die Kunst nur auf die Verherrlichung der Parteiideen ausgerichtet war, gar nicht so einfach war. Es brauchte eine gewisse Portion Mut, Ausstellungen in einem Museum westlicher Kunst zu leiten, geschweige denn zu organisieren, als das Land unter Zensurgesetz stand.
Ihre Arbeit in den 60er Jahren kann als mutig und innovativ bezeichnet werden, da westliche Kunst, insbesondere zeitgenössische Kunst, von den sowjetischen Behörden nicht gewürdigt wurde. In diesen Jahren ging man gegen die Meinung des Kulturministers vorFurtseva und die Politik der Partei veranst altete sie so mutige Ausstellungen wie die Ausstellung der Werke von Tyshler, Matisse. Mit ihrer leichten Hand begannen im Museum Musikabende zu veranst alten, bei denen Strawinsky, Schnittke, Rachmaninow erklangen, aber die sowjetische Führung sie nicht begünstigte.
Sogar während dieser Zeit führte sie die Wipper Readings ein, die ihrem Lehrer und ehemaligen wissenschaftlichen Direktor des Museums Wipper B. R. gewidmet waren
Puschkin-Museum in den 1970er Jahren
Irina Antonova wurde die Person, unter deren Leitung eine komplette Reorganisation der Säle und Ausstellungen durchgeführt wurde.
Dank ihr fanden Ausstellungen statt, die zu dieser Zeit beispiellos waren - Werke ausländischer und einheimischer Porträtmaler wurden in einem Saal platziert. Besucher konnten beispielsweise Werke von Serov und Renoir gleichzeitig betrachten und vergleichen.
Im Jahr 1974 bestand Irina Antonova darauf, dass Gemälde westeuropäischer Künstler aus den ehemaligen Sammlungen der Mäzene Shchukin und Ivan Morozov aus den Lagerräumen des Museums entfernt und ausgestellt werden. Jahrzehntelang lagerten sie, und dank Irina Alexandrowna bekamen sie restaurierte Säle im zweiten Stock des Gebäudes des Puschkin-Museums.
Ende der 70er Jahre begann eine engere Zusammenarbeit mit Museen und Ausstellungen westlicher Länder. Dank der Arbeit von Irina Antonova konnten die Museen der Metropolitan (New York) und anderer Länder die Werke großer Künstler dem sowjetischen Publikum präsentieren.
Museum während der Perestroika
In den 80er und 90er Jahren bringt Irina Antonova auf ein neues LevelPuschkin-Museum. Gemäldeausstellungen begannen, eine weltweite Bedeutung zu erlangen. So wurde die Ausstellung „Moskau-Paris“zu einem Ereignis des 20. Jahrhunderts erklärt, da hier erstmals Werke von Kasimir Malewitsch, Kandinsky und anderen in der UdSSR verbotenen Künstlern gezeigt wurden.
Zusammen mit den Exponaten gelang es Irina Aleksandrovna, viele Länder zu besuchen, dort herausragende Menschen zu treffen, sie hatte das Glück, andere durch die Hallen ihres geliebten Puschkin-Museums zu begleiten: Mitterrand, Rockefeller, Chirac, Juan Carlos, Oppenheimer, der König und die Königin der Niederlande.
Um das Publikum für das Museum zu gewinnen, musste sie ständig neue Ideen generieren. So wuchs die Idee, Musik mit bildender Kunst zu verbinden, zu Antonovas gemeinsamer kreativer Arbeit mit Richter „December Evenings“.
Großartige Musiker spielten in den Sälen der Institution, was sie sowohl in den Augen der Weltgemeinschaft als auch in der Einschätzung der Rolle des Museums im kulturellen Leben des Landes durch die auf eine völlig andere Ebene brachte Sowjetische Öffentlichkeit.
Schliemanns Gold
Eine der skandalösesten Ausstellungen des Puschkin-Museums der Schönen Künste war 1996 die Ausstellung „Gold von Troja“. Viele westliche und heimische Künstler glaubten, dass ihre Biographie durch diese Ausstellung getrübt wurde. Antonova Irina wurde beschuldigt, die Wahrheit über das 1945 aus Deutschland exportierte Troja-Gold, mit dem die Sowjetunion zuvor erklärt hatte, nichts damit zu tun zu haben, unterdrückt zu haben.
Schweigen im SowjetGeschichte war mehr als genug, aber normalerweise kehrten historische Werte in ihre Heimat zurück. So war es zum Beispiel bei Werken der Dresdner Galerie.
Die Tatsache, dass das Gold für alle sichtbar aus dem Laden entfernt wurde, war ein Indikator für die Offenheit der neuen russischen Regierung.
Museumsjubiläum
1998 wurde die Hundertjahrfeier der Verlegung des Puschkin-Museums groß gefeiert. 1898 war Nikolaus II. bei der Grundsteinlegung anwesend. Die Feier fand im Bolschoi-Theater statt und war geprägt von einem grandiosen Konzert der besten Musiker, Sänger und Tänzer.
Dank seines Direktors steht das Puschkin-Museum auf einer Stufe mit so bedeutenden "Zentren" der Kultur wie dem Louvre, der Eremitage, der Metropolitan, dem Prado, dem Britischen Museum und anderen.
Puschkin-Museum im neuen Jahrtausend
Mit Beginn des neuen Jahrhunderts begannen mehrere Veränderungen im Museum. Dank Irina Alexandrovna ist es also erheblich gewachsen. Auf dem Territorium entstanden neue Museen - Impressionisten, Privatsammlungen, das Kinderzentrum. Doch das reicht laut dem Regisseur nicht aus. Wenn man bedenkt, dass die Sammlung des Puschkin-Museums mehr als 600.000 Kunstwerke umfasst, von denen nur 1,5 % in den Ausstellungshallen ausgestellt sind, dann erfordert eine vollwertige Arbeit den Bau einer echten Museumsstadt.
Für den Ausbau des Museums wurden Mittel bereitgestellt, sodass daraus mit der Zeit eine echte Kunst- und Kulturstadt werden kann.
Familie von Irina Antonova
Eine kleine Familie jedoch hattevon großer Bedeutung für sie, insbesondere Boris Antonov, der Sohn von Irina Antonova. Als talentierter Junge erfreute er seine Eltern mit seinen Erfolgen, kannte viele Gedichte auswendig und entwickelte sich schnell. Als das erste Kind von über 30-jährigen Eltern geboren wurde, g alt er als spät.
Der Sohn von Irina Antonova wurde im Alter von sieben Jahren krank. Danach, wie sie selbst zugibt, begannen ihr alle Probleme und Probleme klein und unbedeutend zu erscheinen.
Die Behandlung durch die besten Ärzte hat nicht geholfen, und heute ist Boris eine Geisel eines Rollstuhls. Irina Alexandrovna hofft, dass es eine Person geben wird, die sich um ihren Sohn kümmert, wenn sie weg ist. Heute ist Antonova 93 Jahre alt, aber diese aktive, kreative und zielstrebige Frau arbeitet immer noch.
Jetzt ist sie Präsidentin des Puschkin-Museums und nimmt weiterhin aktiv an seinem Leben teil. Sie ist auch Mitglied der Berater des Präsidenten der Russischen Föderation.
Verdienst
Heute hat Irina Alexandrovna mehr als 100 Publikationen, Arbeit im Museum, einen großen Beitrag zur kulturellen Entwicklung des Landes. Für ihre Verdienste erhielt sie den Orden der Oktoberrevolution, das Rote Banner der Arbeit, „Für Verdienste um das Patronym“1. und 2. Grades, sie ist ordentliches Mitglied der Russischen und der Madrider Akademie, hat den französischen Orden der Kommandant für Kunst und Literatur und italienischer Verdienstorden.
Sie war nicht nur Direktorin eines großen Museums, sondern lehrte auch am Institut für orientalische Sprachen in Paris, in der Abteilung für Kunstgeschichte der Staatlichen Universität Moskau, am InstitutKinematografie.
Zwölf Jahre lang war Antonova Vizepräsidentin des Council of Museums der UNESCO, jetzt ist sie Ehrenmitglied. Gemeinsam mit herausragenden Kulturschaffenden des Landes ist er ständiges Jurymitglied des unabhängigen Wettbewerbs „Triumph“.
In ihrem Alter geht Irina Alexandrovna ständig zu Theateraufführungen, Konzerten, in den Zirkus. Die Angewohnheit, zweimal pro Woche kulturelle Veranst altungen zu besuchen, wurde ihr von ihren Eltern als Kind eingetrichtert. Sie liebt Ballett, Musik, Theater sehr, sie fährt gerne Auto. Es war das Auto, das Irina Antonova ihre Festung nannte.
