Architekt Leonidov ist ein berühmter Vertreter der russischen Avantgarde. Seine Arbeit war in der Sowjetzeit, als die von ihm vorgeschlagenen Ideen sehr gefragt waren. Der Meister der sogenannten "Papierarchitektur" und des Konstruktivismus hat in dieser Kunstrichtung deutliche und auffällige Spuren hinterlassen.
Kindheit und Jugend
Architekt Leonidov wurde am 9. Februar 1902 geboren. Er wurde auf der Farm Vlasikha im Gebiet der Provinz Tver geboren. Nach vier Klassen in einer Landschule war er einige Zeit Schüler eines dörflichen Ikonenmalers, mit der Zeit begann er regelmäßig nach Petrograd zu reisen, um zu arbeiten.
Im Jahr 1921 wurde Iwan Iljitsch Leonidov Student der Malabteilung von VKhUTEMAS. Im Laufe der Zeit wird er in Vesnins Atelier versetzt, wo er direkt beginnt, Malerei zu studieren.
Berufseinstieg
Architekt Ivan Leonidov nimmt seit 1925 aktiv an Wettbewerben teil. Seine Arbeit wurde mehrfach ausgezeichnetPreise und Auszeichnungen. Dazu gehören das Projekt einer Bauernhütte, eine Universität in Minsk, Wohnhäuser in Ivanovo-Voznesensk sowie typische Arbeiterklubs.
Während seines Studiums an der Universität beginnt der Held unseres Artikels, sich aktiv an der kreativen Vereinigung der Konstruktivisten OSA zu beteiligen, die in ihrer Zeitschrift veröffentlicht wird. Als Leonidov sein Studium an VKhUTEMAS abschloss, befand sich der Konstruktivismus in einer schwierigen Position. Die größte Bedrohung war die Möglichkeit formaler Stilklischees.
Erst in der zweiten Hälfte der 1920er Jahre gelang es sowjetischen Architekten, sich von gefährlichen Trends zu lösen und einen wesentlichen Beitrag zum Problem der Formgebung sowie zum damit verbundenen Verhältnis zur volumetrisch-räumlichen Komposition zu leisten. Der Architekt Leonidov beteiligte sich aktiv an der Lösung dieser Probleme.
Lenin-Institut
Der Held unseres Artikels spielte auch eine große Rolle bei der Entwicklung des Konstruktivismus. Das Abschlussprojekt des Architekten Leonidov war dem Lenin-Institut in der Hauptstadt gewidmet. 1927 wurde es der Öffentlichkeit vorgestellt. Die von Ivan bei der Gest altung des Auditoriums vorgeschlagene Lösung war sehr ungewöhnlich. Er schlug vor, es in Form einer riesigen Kugel zu machen, die auf Metallstrukturen über dem Boden emporragt.
Neben dem Hauptsaal sollte nach dem Projekt des Architekten Leonidov ein vertikaler Quader zur Aufbewahrung von Literatur stehen. In diesen Ideen kam zum ersten Mal Iwan Iljitschs innovatives Verständnis der Prinzipien des Baus einer modernen Stadt sowie der Organisation ihrer Elemente im Raum klar zum Ausdruck.
Das architektonische Ensemble von Leonidov wurde als Gruppe betrachtetGebäude, die kompositorisch einen bestimmten Teil des Raumes einnehmen, der in dieser Situation eher eine verbindende als eine untergeordnete Rolle spielt. Die Verbundenheit mit der Natur zeigte sich für ihn nicht nur in der Berücksichtigung der umgebenden Vegetation und des Geländes, sondern auch in der Wechselwirkung des Gebäudes selbst mit dem Raum.
Bei der Erstellung des Projekts dieser Bildungseinrichtung zeigte der Architekt Leonidov ein Merkmal seiner Arbeit wie den Wunsch, künstlerische Möglichkeiten in jedem Element aufzudecken, egal wie lakonisch die Form des Gebäudes sein mag. Eine solche Einstellung zu geometrischen Volumen seinerseits war innovativ und trug zur Suche nach einem neuen architektonischen Look bei. Es war auch von großer Bedeutung, dass sich der Architekt Ivan Leonidov bei der Erstellung dreidimensionaler Kompositionen auf die neuesten Errungenschaften der zeitgenössischen Technologie stützte und versuchte, die qualitativen Möglichkeiten von Strukturen und Elementen zu maximieren.
Auf dem Höhepunkt der Gelegenheit
Es wird angenommen, dass die Zeit von 1927 bis 1930 für Leonidov in kreativer Hinsicht am fruchtbarsten und intensivsten war. Während dieser Zeit ist er direkt in die Arbeit des OCA eingebunden, diskutiert ständig, verteidigt seinen Standpunkt.
Viele berühmte Werke von Iwan Iljitsch Leonidov stammen aus dieser Zeit: Projekte des Columbus-Denkmals in Santo Domingo, des Kulturpalastes, des Industrie- und Filmfabrikhauses in Moskau, des Regierungsgebäudes in Alma-Ata, sozialistische Siedlung auf dem Gebiet von Magnitogorsk.
Sein wissenschaftliches Hauptwerk ist das Projekt eines Clubs von Grund auf neusozialer Typ. Mit ihr spricht er 1929 auf dem OCA-Kongress. Er entwirft einen groß angelegten Clubkomplex, der seiner Ansicht nach zum Zentrum des gewöhnlichen und alltäglichen Lebens der Gesellschaft wird und nicht zu einem zeremoniellen Ensemble, wie es viele vor ihm taten.
Der von ihm entwickelte Schlägertyp unterschied sich grundlegend von denen, die damals massenhaft gebaut wurden. Leonidov bestand auf der Notwendigkeit, große Clubkomplexe zu schaffen, die aus separaten Räumen bestehen würden. Sie mussten untereinander durch Gebäude mit universellen und speziellen Zwecken verbunden werden. Gemäß seinem Programm wird ein solcher Club tatsächlich zu einem Kultur- und Parkkomplex. Es umfasste eine universelle Halle, einen botanischen Garten, Labors, eine Bibliothek, Sportplätze, einen Park und einen Pavillon für Kinder. Die gesamte Komposition wurde so frei und breit wie möglich gest altet.
Bei der Erstellung des Filmfabrikprojekts präsentierte Leonidov viele Variationen der räumlichen und volumetrischen Komposition. Aus diesem Grund haben sich die für seine Werke seltene malerische und komplexe Gest altung entwickelt.
In einem internationalen Wettbewerb, bei dem er ein Kolumbus-Denkmal präsentierte, verließ Leonidov die Standardtechniken bei der Erstellung eines Denkmals. Sein Projekt war durch und durch durchdrungen von der Idee der gemeinsamen Ziele der Menschheit bei der Umsetzung von Fortschritt und Internationalismus. Die Arbeit des Architekten Leonidov am Columbus-Denkmal diente als Grundlage für die Schaffung des Projekts des weltweiten Wissenschafts- und Kulturzentrums. Darin schlug er vor, ein Observatorium, ein Institut für interplanetare Kommunikation, eine Halle für wissenschaftliche Weltkongresse, einen Flughafen, ein Fernsehzentrum und vieles mehr zu errichten. Gleichzeitig das HerzDer Komplex sollte ein Museum werden, das nur Kolumbus gewidmet ist. Es sollte eine Glasabdeckung haben und statt Wänden eine Isolierung in Form von Luftdüsen.
Die Projekte des Industriehauses und "Centrsoyuz" wurden zu einem der ersten Bürogebäude in Form von charakteristischen rechteckigen Prismen mit leeren Fassaden an der Stirnseite und Glaswänden an der Längsseite. Die entstandenen Quader bewältigten den räumlichen Reichtum durch die entfernten Fahrstuhlschächte und Nebengebäude, die an das Hauptgebäude angrenzten.
Projekt Magnitogorsk
Während der sozialistischen Umsiedlung von Magnitogorsk fungierte Leonidov als Stadtplaner. Er stellte sich vor, dass die neue Stadt keine sogenannten Korridorstraßen haben würde. Er schlug seine eigene Version der Stadtlinie vor, ähnliche Projekte wurden zu dieser Zeit bereits von einigen anderen Architekten entwickelt. Seiner Ansicht nach sollte sich Magnitogorsk entlang von vier Autobahnen entwickeln, die vom Industriegebiet abgehen würden.
Die Stadtlinie bestand aus einem Streifen Wohngebiete, die sich mit Bildungseinrichtungen für Kinder abwechselten. An den Seiten sollten Sportzonen, öffentliche Einrichtungen und Parks angesiedelt werden. Personen- und Frachtautobahnen erhielten einen Platz an der Peripherie. Gleichzeitig schien die Stadt selbst in ein grünes Massiv zu stürzen.
Schließlich war ein weiteres herausragendes Projekt dieser Schaffensperiode der Kulturpalast im Proletarski-Viertel der Hauptstadt. Er wandte sich wieder von den Wettbewerbsbedingungen ab und konzentrierte sich auf die Entwicklung der Organisation eines "kulturellen" Wohngebiets, um seine Idee weiterzuentwickelneine neue soziale Art von Club. Sein Kulturpalast war ein Versuch, einen Platz für eine neue Struktur in einem einzigen System eines ganzen Wohngebiets zu finden. Unter Berücksichtigung der Bedingungen des zunehmenden Tempos des modernen Lebens hielt es der Architekt für sinnvoll, einen Kulturkomplex in Form einer großflächigen Oase zu schaffen, die vom Lärm der Stadt isoliert wäre, damit sich die Person danach psychologisch entspannen kann ein arbeitsreicher Tag.
Gleichzeitig teilte er das Territorium des Kulturpalastes bedingt in vier Zonen ein - Sport, Forschung, eine Zone für Massenaktionen und ein Demonstrationsfeld. Für jeden dieser Sektoren wurden spezifische Gebäudetypen und rationelle Grundrisse entwickelt. Die Sporthalle sollte zum Beispiel die Form einer Pyramide haben, bedeckt mit gläsernen Halbkugeln mit mobilen Bühnen.
Das Projekt dieses Gebäudes des Architekten I. I. Leonidov wurde zum Anlass für heftige Diskussionen, die sowohl dem Schicksal des Clubs selbst als auch den Problemen der sowjetischen Architektur im Allgemeinen gewidmet waren.
Arbeiten in den 30er Jahren
In den 30er Jahren arbeitet der Held unseres Artikels in mehreren Designorganisationen. Insbesondere beschäftigt er sich mit dem Bau und der Planung von Igarka, entwickelt Projekte für den Wiederaufbau von Moskau, den Serpukhovskaya Zastava-Platz, den Zeitungsclub Pravda und arbeitet an der Rekonstruktion des Eremitage-Gartens.
In den 30er Jahren entwickelte sich die Biografie von Ivan Ilyich Leonidov ziemlich erfolgreich. In dieser Zeit schuf er eines seiner besten Werke - ein Wettbewerbsprojekt des Hauses Narkomtyazhprom, das erscheinen sollteRoter Platz der Hauptstadt. Der Held unseres Artikels erhielt eine originelle räumliche Komposition aus drei Glastürmen, die sich in Höhe, Grundriss und Silhouette unterschieden. Sie waren untereinander durch ein Stylobat auf Höhe der ersten Stockwerke verbunden. Von besonderem Interesse war damals seine Herangehensweise an einen modernen Großbau, der neben den architektonischen Ensembles der Vergangenheit bestehen sollte.
Die gesamte Architektur von Iwan Iljitsch Leonidov, einschließlich dieser Arbeit, hatte in ihrer Struktur eine tiefe Verbindung mit den Prinzipien der Gebäudekomplexe in der Nähe des Glockenturms Iwan des Großen und der Basilius-Kathedrale.
In der zweiten Hälfte der 30er Jahre arbeitete der Held unseres Artikels an dem Wohnkomplex Klyuchiki, der in der Region Nischni Tagil, dem Dorf Usolye im Ural und dem Pionierlager Artek entstehen sollte. Eines der Großprojekte dieser Zeit ist die majestätische Treppe auf dem Territorium des Sanatoriums in Kislowodsk.
Aus der Krise
In den 40er Jahren befand sich Leonidov in einer kreativen Krise, die durch den Ausbruch des Großen Vaterländischen Krieges verschärft wurde. Erst in den Nachkriegsjahren kommt er damit zurecht.
In den 50er Jahren war das Foto des Architekten Ivan Leonidov bereits jedem ein Begriff, und seine bis in unsere Zeit überlieferten Projekte zeugen vom Beginn eines neuen kreativen Aufschwungs. Die meisten von ihnen wurden nicht vollständig ausgearbeitet, sie blieben nur in Form von Entwurfsskizzen. Insbesondere erstellt er Skizzen des Gebäudes der Vereinten Nationen, der "Stadt der Sonne", des PalastesRäte, viele andere große Strukturen.
Damals begannen recht komplexe und widersprüchliche Prozesse im Bereich der Gest altung in der Architektur. Zuallererst waren sie mit der Ablehnung der Mehrheit der Schöpfer von den Traditionen des Funktionalismus verbunden, in denen die einfachsten geometrischen Formen verwendet würden. Die Ansichten zu diesen Problemen änderten sich, ästhetische Ideale wurden überarbeitet, viele krummlinige und komplexe Formen tauchten in der Architektur selbst auf.
Neue Formen in der Architektur
Leonidov war im Gegensatz zu vielen seiner Kollegen, die in den 50er Jahren abrupt von einfachen geometrischen Formen zu krummlinigen wechselten, auf der kreativen Suche. Er lehnte die Traditionen, die in den 20er Jahren existierten, nicht ab. Gleichzeitig betrachtete er sie als Grundlage einer neuen Architektur, auf der moderne Technik und grundlegend neue ästhetische Ideale basieren und entwickelt werden sollten.
Wenn Leonidov selbst in den 20er-30er Jahren Kurven zweiter Ordnung in seinen Werken zusammen mit sphärischen und rechteckigen Formen verwendete, dann findet er sie in den 40er-50er Jahren am weitesten verbreitet. Es ist wichtig anzumerken, dass er beim Übergang vom Maßstab des Gebäudes zum Maßstab der Stadt den zeltförmigen Formen die Schlüsselrolle in der volumenräumlichen Komposition zuwies. Er ordnete sie gewölbten und rechteckigen Volumen unter.
Er schaffte es, wie in den späten 1920er Jahren, die Prozesse der Formgebung weitgehend vorwegzunehmen. Zum Beispiel das Erscheinen derselben zeltförmigen Formen. Es ist erwähnenswert, dass er auf der Ebene der Instinkte die Beziehung zwischen dem Ausmaß der Struktur und dem Ausmaß der Struktur spürtearchitektonische Form.
Proceedings
Zu dieser Zeit war der Held unseres Artikels bereits ein echter Meister, das Foto von Ivan Ilyich Leonidov war seinen Zeitgenossen bekannt, aber der Arbeitsaufwand, den er hinterließ, erwies sich als gering. Keines seiner bedeutenden Projekte konnte er realisieren.
Sie alle wurden zu einer Art theoretischer Erklärungen, die in der Sprache der Architektur formuliert wurden. Leonidov war in seinen Arbeiten stets auf der Suche nach neuen Gebäudetypen, vor allem im sozialen Sinne. Er versuchte, grundlegende und wirklich wichtige städtische Probleme zu lösen. In seinen Projekten konzentrierte er sich auf theoretische Entwicklungen. Jeder von ihnen wurde gleichzeitig zu einem echten Ereignis im architektonischen Leben. Er zwang viele seiner Kollegen, bestimmte Probleme neu zu betrachten.
Leonidov hat es geschafft, seine theoretischen Entwicklungen auf die Ebene von Such- und Experimentalprojekten zu bringen. Gleichzeitig war er bestrebt, allgemein bedeutsame Ideen zu bewahren, viele der Werke waren so detailliert wie möglich. Dies war die Hauptoriginalität seiner Arbeit.
Bedeutung der Persönlichkeit
Die Bedeutung der Persönlichkeit eines Architekten ist schwer zu unterschätzen. Er leistete einen unschätzbaren Beitrag zur Entwicklung der sowjetischen Architektur in den 1920er Jahren.
Er war ein echter Architekt mit außergewöhnlichem Talent, der Werke schuf, die für viele Jahre Trends in der Entwicklung der Architektur zeigten.
Die Hauptsache in seiner Arbeit war das Umdenken des gesellschaftlichen WesensGebäude.
Leonidow starb 1959 im Alter von 57 Jahren. Er stürzte tot auf der Treppe des Voentorg in der Hauptstadt an akutem Herzversagen. Auf seinem Grab, auf dem Friedhof im Dorf Serednikovo, befindet sich ein Denkmal in Form eines Würfels.
