Dieser Artikel behandelt die Biografie und das Werk von Lev Kuleshov. Während seines Lebens gelang es ihm, Drehbuchautor, Lehrer, Doktor der Kunstgeschichte und Volkskünstler der Sowjetunion zu sein. Darüber hinaus war er maßgeblich an der Erforschung der Besonderheiten des Filmens und der Entwicklung der Schnittkunst beteiligt.
Basisdaten
Lev Kuleshov lebte ein helles und farbenfrohes Leben voller Ereignisse. Er hat wiederholt autobiografische Bücher veröffentlicht, von denen die bekanntesten The Art of Cinema und How I Became a Director sind, sowie eine Reihe von Artikeln im Journal of Cinematography, deren Hauptzweck darin bestand, den Lesern seine künstlerische Erfahrung zu vermitteln.
Kuleschow war in seinen Werken der Meinung, dass Schauspieler und Bühnenbild gleichwertig sind und letztere meist eine noch bedeutendere Rolle spielen. Folglich ist die Hauptfigur im Entstehungsprozess eines Films nicht einmal ein Regisseur, sondern ein Künstler. Aus diesem Grund wird der Regisseur, wenn er nicht über ausreichende künstlerische Fähigkeiten verfügt, niemals in der Lage sein, ein anständiges Werk zu schaffen.
Als Beispiel führte Leo den Fall an, als eine weiße Haarnadel im Haar eines Dienstmädchens den gesamten Eindruck von Schauspielern verdarb, die von einer schwarzen Samtkulisse umgeben spielten. Er glaubte, dass Kino in erster Linie eine visuelle, spektakuläre Kunst ist, daher sollte der künstlerische Regisseur die Hauptrolle bei der Erstellung des Films spielen.
Studie
Wie sein Vater, der 1911 starb, verspürte Leo früh ein Verlangen nach Schönheit und interessierte sich für bildende Kunst, aber Lev Kuleshov konnte sich erst intensiv damit beschäftigen, nachdem er 1914 zu seiner Mutter und seinem Bruder gezogen war In Moskau. Dort beschließt er nach wiederholten Besuchen im Kunststudio, das Zeichnen ebenso zu lernen wie die großen Künstler, und nimmt dafür Unterricht bei dem Künstlerlehrer I. F. Smirnov. Während seines Studiums gelang es ihm, Leo nicht nur die Liebe zur klassischen Malerei zu vermitteln, sondern ihm auch beizubringen, herausragende Werke von Amateurwerken zu unterscheiden. Auf Empfehlung des Lehrers las Kuleshov seine ersten Bücher mit politischer Ausrichtung, zum Beispiel das Kapital von Karl Marx und die Werke von Lenin und Plechanow.
Nach Abschluss des Einzelstudiums tritt er in die berühmte Moskauer Schule für Malerei, Bildhauerei und Architektur ein, an der nicht nur sein Vater, sondern auch der berühmte Vladimir Mayakovsky, der etwas früher seinen Abschluss gemacht hat, zuvor studiert hat. Es ist bemerkenswert, dass Kuleshov später starke freundschaftliche Beziehungen zu ihm entwickelte.
Familie
Niemand in der Familie hatte eine Vorstellung davon, wie herausragendEine Person wird Lev Kuleshov sein, dessen Privatleben sich als voller Ereignisse herausstellte. Er wurde am 1. Januar (alter Stil) 1899 in Tambow geboren. Sein Vater, Wladimir Sergejewitsch, stammte aus einer verarmten Adelsfamilie. Einmal, nachdem er seinen Eltern nicht gehorcht hatte, trat Vladimir in dieselbe Moskauer Schule ein, um Kunst zu studieren, wo später sein Sohn Leo studieren sollte.
Nach seinem Abschluss konnte er leider keine Karriere im Bereich der Malerei beginnen und arbeitete in einer mehr als bescheidenen Position als Remingtonist in der Tambower Landverw altung. Tatsächlich kombinierte er zwei Positionen gleichzeitig und war sowohl Angestellter als auch Schreibkraft. Gleichzeitig veranlasste ihn der Wunsch nach Kreativität, in seiner Freizeit mit der handgezeichneten Fotografie zu beginnen. Levs Mutter, Pelageya Alexandrovna, trug den Mädchennamen Shubina. Ihre Kindheit verbrachte sie in einem Waisenhaus, nach dem Abitur arbeitete sie bis zu ihrer Heirat als Lehrerin im Dorf. Es ist bemerkenswert, dass ihr Porträt, das einst von ihrem Vater angefertigt wurde, immer noch in der Wohnung von Lev Kuleshov hängt. Es ist bemerkenswert, dass Kuleshov einen älteren Bruder hatte, Boris, der während des Zweiten Weltkriegs starb.
Theaterleidenschaft
Wie die meisten kreativen Persönlichkeiten ist Lev Kuleshov nicht am Theaterhobby vorbeigegangen.
Während er noch Schüler des Künstlerlehrers I. F. Smirnov war, konnte er einen Job als Bühnenbildner für einen der Akte des Stücks "Eugen Onegin" für das Zimin-Theater bekommen, aber für eine unabhängige Arbeit im Kuleshov Theater, für die damalige Zeit in kreativen Kreisen noch nicht bekannt, alsoniemand eingeladen. Deshalb erfüllte sich trotz aller Bemühungen der Traum vom Theaterschaffen nicht.
Karrierestart
Kuleshov Lev Vladimirovich kam erstmals 1916 mit der Filmarbeit in Berührung, als es ihm gelang, eine Stelle als Künstler-Dekorateur in der Filmfabrik von A. Khanzhonkov zu bekommen. Nicht die letzte Rolle spielte die Schirmherrschaft der Mutter eines seiner Schulfreunde, die Lev dem Filmregisseur A. Gromov vorstellte, der ihm bereits geholfen hatte, einen Job in der Filmfabrik zu finden. Hier konnte sich das Talent des jungen Mannes voll entf alten. Unter der Anleitung von Regisseur Evgeny Bauer, den er bei der Arbeit kennengelernt hat, lernt Leo schnell die Grundlagen eines neuen Berufs. In einem seiner autobiografischen Bücher erwähnt Kuleshov, dass sich die Zusammenarbeit mit Bauer erheblich von der Zusammenarbeit mit anderen Regisseuren unterschied, da er Leos Arbeit in keiner Weise einschränkte und es dem jungen Mann ermöglichte, sein Talent voll zu entf alten.
In der Zusammenarbeit mit anderen Regisseuren bekam Kuleshovs Spielweise in Zukunft einen mutigeren Charakter. Obwohl er damals erst 18 Jahre alt war, begann er schon langsam, die ersten Schritte zu machen, um seinen eigenen Stil zu entwickeln, wenn es darum ging, Filme mit Kulissen auszustatten.
Erste Erfolge
Trotz seiner eigenen Theorien auf dem Gebiet des Filmens blieb Lev Kuleshov, dessen Filme in Zukunft äußerst beliebt sein würden, in erster Linie ein Praktiker. So drehte er zu Beginn seiner Karriere einen gemeinsamen Film mit Regisseur V. Polonsky, der "Unsung Love Song" hieß. Allerdings zuLeider ist die Verfilmung dieses Films bis heute nicht erh alten.
1918 dreht er seinen eigenen Film mit dem Titel "Engineer Prite's Project". Leider ist dieses Werk in Fragmenten erh alten, aber im Abspann wird der Name Kuleshov zweimal erwähnt: sowohl als Regisseur als auch als Künstler. Er versucht, normale starke und gesunde Menschen, die in der realen Welt leben, auf der Leinwand darzustellen, daher wurden die meisten Aktionen im Film in Fabriken, Bahnhöfen und Bildungseinrichtungen gedreht. Kurz nach der Veröffentlichung dieses Films bekam Kuleshov eine Stelle in der Film- und Fotoabteilung des Volkskommissariats für Bildung als Leiter der Filmschnittabteilung und Teilzeit-Wochenschaudirektor.
Die berühmtesten Filme
Die Ereignisse an der politischen Front in den Jahren 1918-1920 spiegelten sich im wirklichen Leben in den Bildern von Lev Kuleshov wider. Seine Filmographie ist umfangreich. Die bekanntesten Wochenschauen:
- "Öffnen der Reliquien von Sergius von Radonesch".
- "Revision des Allrussischen Zentralexekutivkomitees im Gouvernement Tver."
- Ural.
- "Erster Allrussischer Subbotnik".
In der Zeit zwischen den Dreharbeiten zu den Filmen "An der Roten Front" und "Die außergewöhnlichen Abenteuer des Herrn West im Land der Bolschewiki" schafft es Kuleschow, dem es gelang, sich erfolgreich als Regisseur zu etablieren sein eigenes Filmstudio zu gründen, eine Reihe von Artikeln zu schreiben und als Lehrer an der Staatlichen Filmschule zu arbeiten.
Auszeichnungen
Trotz der Tatsache, dass Lev Kuleshov viele gefilmt hateigene Filme, sein richtiger kreativer Durchbruch kam erst am Ende seiner Regiekarriere:
- 1933 - "Der große Tröster".
- 1942 - "Timurs Eid" nach dem Szenario von A. P. Gaidar.
- 1943 - "Wir sind vom Ural".
1941 erschien Kuleshovs Hauptwerk mit dem Titel "Grundlagen der Filmregie", das in viele Fremdsprachen übersetzt wurde und einen wesentlichen Einfluss auf die Entwicklung des filmischen Prozesses hatte.
Danach beschließt Lev, sich ganz der Lehre an der VGIK zu widmen, um jungen Regisseuren die Kunst des Filmemachens beibringen zu können.
Kuleshov-Effekt
Wenn jemand einen direkten Einfluss auf die Filmtechnik haben konnte, dann war es Lev Kuleshov, dessen Schnitt es erstmals ermöglichte, separat aufgenommene Fragmente in Kombination mit dem Gesicht einer Person zu kombinieren, die angeblich eine Zahl erlebt und begreift von verschiedenen Emotionen. In der Filmwelt wird dieses Konzept als „Kuleshov-Effekt“bezeichnet.
Späteres Verständnis der Wirkung war, dass die Tonfolge der visuellen überlagert wurde, die wiederum polyphon war und je nach Farbe ihren Inh alt unterschiedlich ausdrückte.
Schlussfolgerung
Im Laufe seines Lebens erhielt Kuleshov eine Reihe wohlverdienter Auszeichnungen, einen Titel und einen akademischen Grad:
- Doktor der Künste.
- Volkskünstler der RSFSR.
- Lenin-Orden.
- Orden des Roten Banners der Arbeit.
Lew Kuleshov entschied sich, die letzten Jahre seines Lebens gemeinsam mit seiner Frau Alexandra Khokhlova zu verbringen. Er starb am 29. März 1970 und wurde auf dem Nowodewitschi-Friedhof (1. Abschnitt, 14. Reihe) beigesetzt.
