Peter Behrens - der erste Industriedesigner, einer der größten deutschen Künstler und Architekten. Er ist der Begründer des modernen Industriedesigns. Er war auch einer der Gründer des Deutschen Werkbundes und der Münchner Secession. Behrens wurde vor allem als Vertreter der funktionalistischen Architektur bekannt. Er war ein Befürworter der Transformation und des Einsatzes neuer Technologien, Designs und Materialien wie Glas oder Stahl.
Biographie
Peter Behrens wurde 1868 in Habsburg geboren. Er studierte Malerei an den Kunsthochschulen in Düsseldorf und Karlsruhe. Betrachtet man seine frühen Arbeiten von Peter Behrens, wird deutlich, dass er von Anfang an ein Anhänger des Art Nouveau (in Deutschland – Jugendstil) war. 1897 besuchte er Italien und wurde nach seiner Rückkehr einer der Organisatoren der Münchner Gemeinschaftswerkstätten. Ein Jahr später begann Behrens, Industrieprodukte zu formen, und im selben Jahr wurde er nach Darmstadt eingeladen. Dort baute der Architekt sein Haus. Er hat nicht nur den Aufbau selbst entworfen, sondern auch alle Elemente der Innenausstattung bis hin zu den Küchenmessern gest altet. Dieses Haus ist ein Beispiel für die Symbiose von Kunst und Handwerk, es zeigt nicht nur den Einfluss des Jugendstils, sondern auch individuellen Stil. Peter Behrens, der in späteren Arbeiten am deutlichsten in Erscheinung treten wird.
Wie Berens Haus aussieht, ist auf dem Foto zu sehen.
Karriere
1902 findet in Turin die erste internationale Ausstellung statt. Ein Architekt entwirft eine deutsche Ausstellung, die den charakteristischen Stil von Peter Behrens reproduziert, der als "Zarathustra-Stil" bezeichnet wird.
Die nächsten vier Jahre leitet Behrens die Düsseldorfer Kunsthochschule. 1906 wurde er eingeladen, den Posten des künstlerischen Leiters des AEG-Konzerns zu übernehmen, mit dem zuvor Oto Eckmann und Adolf Messel zusammengearbeitet hatten. Berens entwickelte die Corporate Identity des Unternehmens, die sich nicht nur auf Werbung und Produkte, sondern auch auf die Gest altung von Produktionsstätten und Arbeiterwohnungen erstreckte. Eine Vielzahl von Produkten unterlagen einem einheitlichen Stilbildungsprinzip, das auf der Wiederholung bestimmter geometrischer Elemente basierte: Kreise, Ovale, Sechsecke. Ausgangspunkt der Formgebung waren technische Gebrauchsformen, die Behrens harmonisierte und zu bestimmten Proportionen und Rhythmen führte. Er eliminierte alle Verzierungen und traditionellen Formen.
Peter Behrens Architektur ist ein neuer Weg, technische Anforderungen in kreative Lösungen zu verwandeln. Sein künstlerisches Talent wurde auch durch den engen Rahmen, den Industrie und Technik darstellen, nicht behindert. Die Arbeit des Architekten und Künstlers bei AEG war das erste Beispiel einer Corporate Identity, deren Praxis in der Folge weit verbreitet und verbreitet wurdeist heute eines der Hauptwerkzeuge des Designers. Peter Behrens war jedoch unter anderem an der Gest altung von Industriebauten des Konzerns beteiligt. 1909 wurde eine Turbinenfabrik gebaut, deren Gest altung die Bedeutung der Industrie als Teil des modernen Lebens symbolisierte. Es ist ein "Tempel der Industriemacht" und ein Kunstwerk geworden.
Industrie und Kreativität
Architekt Peter Behrens entwickelte die Idee, dass die Prinzipien des Baus eines Industriegebäudes universell sind. Diese nutzte er beim Entwurf des Repräsentationsgebäudes der Deutschen Botschaft in St. Petersburg. Das Gebäude befindet sich am Isakievskaya-Platz und zeichnet sich durch Verfremdung und Maßstäblichkeit aus. Bei der Gest altung der Innenräume der Lobby, der Empfangshallen und des Haupttreppenhauses hielt sich Berens an den Stil modernisierter Klassiker.
Monumentalität, Strenge und Askese der Fassade kontrastieren mit der Eleganz der Dekoration im Inneren des Gebäudes, mit viel Licht und Luxus. Mächtige Deckenbalken und schwarze Säulen in der Lobby erinnern an antike griechische Architektur. Im zweiten Stock, in der vorderen Suite, wurden die Säle durch Schiebetüren getrennt, was auch zweckmäßigen Charakter hat: Bei Bedarf können mehrere Säle problemlos zu einem Raum kombiniert werden. Bei feierlichen Anlässen ist der mit Marmor verkleidete Thronsaal mit dem Preußensaal verbunden. Der Eingang ist optisch durch einen zweisäuligen dorischen Portikus getrennt. Leider ist das Botschaftsgebäude bis heute nicht in seiner ursprünglichen Form erh alten. 1914 brachen antideutsche Gefühle ausJahr führte zu einem großen Pogrom. Infolgedessen wurde der Thronsaal niedergebrannt, viele Kunstwerke wurden ebenfalls beschädigt und eine Gruppe von Skulpturen, die sich auf dem Dach des Gebäudes befand, wurde weggeschleudert. Das Botschaftsgebäude ist das einzige Werk von Behrens in unserem Land.
Monumentalität als Stil
Die Turbinenfabrik in Berlin, die von Peter Behrens entworfen wurde, beeindruckt durch ihre Monumentalität, doch wurde diese Wirkung nicht durch die Fülle an zeremoniellen Attributen, nicht durch die massive Fassade, sondern durch die Maßstäblichkeit des gesamten Bauwerks erreicht, die enorme Größe der Fabrik. Das Gebäude der Fabrik ist weit davon entfernt, vom Laien sofort als technisches Objekt wahrgenommen zu werden. Es trägt die Idee einer alles erobernden Kraft, die in der Symbiose der Handlungen von Mensch und Maschine geboren wird. Eine interessante Tatsache ist, dass dem Projekt jegliche dekorative Gest altung fehlte und das Gebäude selbst das erste Gebäude in Deutschland war, das aus Glas und Stahl gebaut wurde.
Auf dem Foto - das berühmte Gebäude des Turbinenwerks, das zu einem Wahrzeichen geworden ist. Peter Behrens verwendete hier die für AEG entwickelte Corporate Identity: Es gibt keine genormten Winkel und geometrischen Formen, sondern alle Elemente sind auch zweckmäßig.
Kunstphilosoph
Behrens schrieb, dass monumentale Kunst als das wichtigste Element bezeichnet werden kann, das die Kultur der Epoche widerspiegelt. Monumentalität ist jedoch, so der berühmte Architekt, weit mehr als nur räumliche Erhabenheit. Gebäude können auch relativ monumental sein.klein, und die Tatsache, dass sie einen einzelnen Betrachter nicht umhin können, zu beeindrucken, ist unwichtig. Monumentale Werke sollten die Massen beeinflussen, nur dann kommt ihre Größe voll zur Geltung.
Behrens sagte auch, dass monumentale Majestät nicht materiell ausgedrückt wird. Es beeinflusst den Verstand der Menschen durch Mittel, die viel tiefer gehen. Dies sind Proportionen und Übereinstimmung mit Mustern, die sich in architektonischen Beziehungen manifestieren können.
Andere Werke
Die von Behrens 1910 entworfene Berliner Hochspannungsfabrik ist Ausdruck der klaren Organisation komplexer Strukturen in einer symmetrischen Anordnung von Elementen. Der Klassizismus Shinels zeigt sich hier deutlicher als im Gebäude der Turbinenfabrik. Auch das Verw altungsgebäude des Mannesmann-Konzerns in Düsseldorf orientiert sich am traditionellen Stil. Interessant ist es als Prototyp eines typischen Büros, das einige Jahrzehnte später errichtet wurde. Jetzt können wir es in fast jedem modernen Büroraum sehen: Es ist ein großer Raum mit flexibler Aufteilung, der durch viele bewegliche Trennwände bereitgestellt wird.
Die 1912 von Behrens entworfene kleine Motorenfabrik ist auch ein Beispiel dafür, wie der berühmte Architekt eine ähnliche Technik anwandte. Die lange Fassade des Fabrikgebäudes scheint durch vertikale Linien zylindrischer Pylone geteilt zu sein, die eine vereinfachte Ordnung bilden.
Weltanschauung
Der Architekt wurde stark vom Ersten Weltkrieg beeinflusst undNachkriegsjahre. Er versteht die wahre Bedeutung des nationalistischen Chauvinismus und seine Verbindung mit antidemokratischen Kräften. Auf einer Welle der Verwirrung und Enttäuschung nähert sich Berens den Expressionisten an. Er beginnt, eine neue Ausdruckssprache in der Verzerrung jener Techniken zu zeichnen, die in den Vorkriegsjahren für die nationalistische Romantik charakteristisch waren, aber er schließt die Rationalität der Organisation des Ganzen nicht aus seiner Arbeit aus.
Community-Aktivitäten
Neben der Arbeit an Projekten leitete Peter Behrens die Düsseldorfer Kunstgewerbeschule. Von 1922 bis 1936 leitete er auch die Wiener Bauschule an der Akademie der Bildenden Künste. Als Architekt hatte er einen starken Einfluss auf die Avantgarde-Künstler in Österreich und Deutschland. Behrens befasste sich mit der Frage der Rationalisierung des Bauens und legte die Grundlagen für diese Richtung. Viele der von Peter Behrens entwickelten theoretischen Gest altungsprinzipien werden in den Arbeiten seiner Studenten reflektiert und fortgeführt. Dieser Mann war nicht nur ein talentierter Architekt, sondern auch ein guter Lehrer. Ludwig Mies van der Rohe und der Designer des deutschen Bauhauses W alter Gropius, seit 1938 Professor für Architektur an der Harvard University, besuchten seine Werkstatt. Le Corbusier studierte einige Zeit auch bei Behrens.
Schlussfolgerung
Peter Behrens hat in seiner Arbeit immer mehr auf Kalkül als auf Emotionalität gesetzt. Dieser Architekt hatte die Gabe, auf der Grundlage technischer Strukturen harmonische und funktionale tektonische Strukturen zu schaffen. Das Hauptverdienst von Behrens ist die Einführung kreativer Elemente inIndustrie. Er war es, der den Grundstein für den Beruf legte, der heute „Designer“heißt. Peter Behrens konnte beweisen, dass Industriebauten nicht nur Gebrauchsbauten sein können, sondern auch monumentale, pathetische Kunst. Er zeigte deutlich das Vorhandensein eines enormen künstlerischen Potenzials, das in den Methoden der Formgebung liegt.
